Ronaldo Bressane, escritor e jornalista, escreveu um texto interessante e problemático na revista Trip: “Ninguém é de Ninguém”. Para quem quiser ler na íntegra, aí vai: http://revistatrip.uol.com.br/revista/178/especial/ninguem-e-de-ninguem-a-nova-realidade/page-1.html
O texto aborda a nova música brasileira e seleciona nove nomes: Kassin, Junio Barreto, Hélio Flanders, Thalma de Freitas, Rômulo Fróes, Ganjaman, Tatá Aeroplano, Catatau e Céu.
Nove nomes porque o texto foi inspirado numa reportagem da revista REALIDADE de 1966 que trazia na capa “Os Novos Donos do Samba”, também em número de nove: Rubinho Barsotti, Jair Rodrigues, Nara Leão, Caetano Veloso, Chico Buarque, Gilberto Gil, Magro do MP4, Paulinho da Viola e Toquinho.
Malgrado a semelhança da imagem (Catatau ocupa a posição de Caetano, Tatá a de Magro, Leonardo Fróes a de Paulinho da Viola), na verdade, a semelhança é apenas externa. E isso, o texto deixa claro: a estrutura da música na década de 60 estava baseada no paradigma da difusão, como a rádio-difusão e os festivais; já no novo século, é a dinânica das redes (online e interativa).
O interessante da reportagem foi referir-se a uma outra reportagem e apresentar em relação a ela uma semelhança externa e uma diferença interna. Isso sempre me chamou a atenção como modus-operandi: compor músicas que façam referência a outras, mudando completamente o sentido original. É a Monaliza de Duchamp. Matador de Passarinho, nesse sentido, é uma música emblemática – uma perversão de “Passaredo” do Chico Buarque e Francis Hime.
A grande questão é a arbitrariedade do corte.
Porque se você vive numa rede e todos estão conectados, quais vão ser os critérios para você estabelecer o corte. Vai ser o critério de vizinhança? É o conceito de compossível em Leibniz: A pra chegar a C tem que passar por B, logo, A é compossível a C. Entre os nove nomes selecionados, o fato de muitos deles tocarem entre si, ou, os parceiros de um tocarem com os parceiros do outro, não me parece um bom critério para estabelecer o corte. Muito pelo contrário: é empobrecedor, é previsível. E por mais que haja diferença de estilo entre uns e outros, acaba sendo mais variações que diferenças. O fato de freqüentarem os mesmos lugares, de terem amigos comuns (é isso que define o conceito de vizinhança) acaba por interferir no próprio processo de composição – o que nos trás a sensação de estarmos ouvindo sempre a mesma coisa, por mais variáveis que elas sejam.
Nesse sentido, o corte de 66 foi mais criativo: Jair Rodrigues, Rubinho Barsotti e Caetano Veloso, constituiam uma junção muito mais insólita na época do que os 9 da revista Trip.
Esse me parece o teor problemático da reportagem. Ao invés do critério de vizinhança, poderia se privilegiar tribos completamente diferentes entre si, ainda que conectadas à rede. O critério do corte poderia ser o da diferença.
16 comentários:
Acho que além da problemática da reportagem mto bem destacada Rogério, outro ponto que vejo, é que esses nomes citados não parecem ser criadores de novos caminhos como os citados na reportagem de 66, me parecem mais diluidores da estética e do conteúdo da mpb,uma continuação meio que "frouxa" suavizada e modernizada. Fazer Samba de branco-apolineo-bunda-mole, formar grupos que toquem covers revisitados ou tocar Dorival Caymme em versão folk-comportada não me parece mto excitante. Nada surpreende ali.
Mesmo navegando fora do esquema gravadora-mídia de antigamente que parecia a grande causa da repetição da formula, não vejo esse teor essencial nos citados.Mesmo que a forma de propagar a musica e a forma dos artistas se relacionarem tenham sofrido uma mudança radical, a ruptura artística que parecia inerente aos avanços tecnológicos e as mudanças do mundo parecem não ter acompanhado. Concorda Rogério? abraços
Esse troço de Identidade e Diferença dá pane no cérebro.
"E não sou contra retirar tudo o que é igual para deixar a diferença"
Se vc retira tudo o que é igual vc não deixa a diferença, você não deixa nada. Diferença não é caos mudo.
Mas o tema do texto é mais a discussão sobre a possibilidade de se realizar um corte no já dado em direção ao novo, não? Seria um corte então, também, o texto de 66 com a orientação de um novo samba, mas de um diferente modo, um corte que representa não a possível perversão na repetição de um modelo (como na trip), mas sim uma ruptura com o samba já instituído. Isso serve de parábola para explicar a superioridade total daquela época em relação a atual (Sem ressentimentos na minha fala)
Curiosidade: tem algo à dizer sobre Tom Waits?
Völz, na verdade eu queria dizer "E não sou A FAVOR DE retirar tudo o que é igual para deixar a diferença"...
Foi erro de digitação, vou até apagar e mandar de novo corrigido...
Foi mal...
REENVIANDO, corrigindo o erro que o Völz apontou!
Concordo contigo em uma coisa, Rogério... Todos os citados são representantes de uma mesma coisa... De um mesmo ramo de arborescência nesta rede... Mas isso, é claro, se olharmos para a rede com olhos de quem quer ver, nesses certos ramos, raízes...
É preciso entender, na minha opinião, que estas figurinhas são elementos de UM DOS DEVIRES da atual música brasileira... Não gosto dessa mania de demonizar o "igual"... Respeito mas não gosto... Porque é uma questão de tratamento... VIROU igual, pelo tratamento homogeneizante... Se o que nós (você, eu ou qualquer outro) enxergamos como diferença fosse tratado homogeneamente, o nosso DIFERENTE seria o IGUAL...
O que temos aqui é apenas a homogeneização de UMA das POSSIBILIDADES DA DIFERENÇA...
E não sou A FAVOR DE retirar tudo o que é igual para deixar a diferença (a parábola cristã de "queimemos o joio branco-apolineo-bunda-mole e deixemos o trigo diferença")...
Então... Acho bom criticarmos o que despotencializa, mas acho essencial fazermos alianças com o que é potente, com o que faz a vida ser mais vida...
Além das figuras da capa da revista (ou só foto, não entendi bem), há outras que poderiam entrar... Não é tirar todas as figuras da capa pra fazer a ditadura da diferença... Talvez tirar algumas, ou umas 8, sei lá, porque existem muitas outras formas de ser rede diferentes desta representada aí...
Mas no final das contas, ter 9 representando uma rede infinita já é uma roubada...
A representação mata a diferença... assunto bobo, o nosso, né?
Rogério, vc tem essa reportagem de 66, ou sabe como achar?
belo texto Zéu Britto muito bom finalmente ter descoberto o teu blog
gostei da sua entrevistas no jo!! e virei tua fã
um bejo Zéu fique com deus
Fala, Skylab
Só uma correção: não é o Milton Banana na capa da Realidade. É o Rubinho Barsotti, do Zimbo Trio, talvez o maior baterista brasileiro vivo. A Trip fez uma cagada e nomeou errado o cara.
Abraço
Valeu, Zé.
E eu embarquei na cagada da TRIP.
Vou corrigir.
Não sei se sou um cara muito alienado ou fora do eixo mas não conheço nenhum desses cantores da nova leva da música popular brasileira.
Acho q só ouvi mesmo o nome da Thalma de Freitas em algum lugar.
Pra mim eles não fedem nem cheiram e não revolucionaram em nada a música como os cantores da leva passada.
19 de Julho de 2009 06:58
se esses nomes que a trip mencionou sao os novos representantes da musica brasileira, eu me sinto inclinado a consumir cada vez mais musica nao-brasileira.
Interatividade, globalização, conexão, link.... destruição de culturas e estilos definidos. Não é questão de ser tradicionalista, mas essa 'obrigação' da era digital de interagir o tudo com qualquer coisa me preocupa, hoje em dia, quem somos nós? Quem foram aqueles, o que são hoje? Caetano Veloso 60 ou Zii e Zie? Essa misturada de hoje em dia me confunde e me irrita.
Como já disseram,não adianta querer condensar o que está acontecendo na música brasileira atual em meia dúzia de nomes,no caso meia dúzia e meia...alé, de dar a impressão de "panelinha" pelos motivos já citados,em pobrece e muito o cenário musical atual que é muito vasto e muito rico atualmente...
Como já disseram,não adianta querer condensar o que está acontecendo na música brasileira atual em meia dúzia de nomes,no caso meia dúzia e meia...alé, de dar a impressão de "panelinha" pelos motivos já citados,em pobrece e muito o cenário musical atual que é muito vasto e muito rico atualmente...
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